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陈海良解密十七帖(行草兰亭序） 近期陈海良博士应中国书画报邀约连载新版：陈海良解密十七帖！ 溢华拜读后受益匪浅，现摘要片段与喜欢临习二王的朋友们共享！ 第十三篇： 《十七帖》临习――实临（一） 陈海良（1194） 实临也叫“刻意临摹”。是对字贴中的单个字形、笔画的势态、用笔的方法、墨色的变化以至于对整个章法的刻意把握。这是一种比较保守的、适用于初级临摹者的方法。这种临摹方法的处是较好地把握到字帖中单个字的形态，但其弊病也比较明显，容易使得所临字帖呆板、拘谨，这对作者最终能否顺利“出帖”造成相当大的影响。（图示）《远宦帖》（“三井本”样式），临该帖自然会被“三井本”清晰字口所反映的笔迹特征所吸引，所以会感觉到这一临摹示范“锐利”而具锋芒，且有僵硬之感，这有悖于羲之所书的真实性的。为了解决这一问题，《远宦帖》有唐摹本，可把它们作一比较，这种方法可延生到对待整个《十七帖》临习的态度问题。 因此，刻意临习《十七帖》有一个捷径，就是对唐摹墨迹本《远宦帖》的研究和揣摩，以及参照唐人临本《瞻近帖》、《龙保本》残纸的书写感觉。实际上，它们不仅是刻意临习时的参照，也是意临时所把握的审美尺度。尽管有如“三井本”那样字口清晰的刻本，但总不如摹本、墨迹本那样爽朗、流美，意趣也相距甚远。从这一点来讲，《十七帖》中的“分帖”都可以《远宦帖》摹本的感觉来写，恐怕这就是解读《十七帖》最好的武器。所以从一定程度上来讲，临好《十七帖》就是要临好《远宦帖》，对《远宦帖》理解多少就是对《十七帖》的领会就有多深（图示《远宦帖》唐摹本）。 在此对作品作具体的临习分析，首先以摹本《远宦帖》与“三井本”中的《远宦帖》进行比较：（1），从整体的气韵上来分析，“三井本”《远宦帖》与摹本比较，明显“形似而神散”，比较松散，不够紧凑，没有摹本那么“气韵生动”，“游目”而“骋怀”。（2）“三井本”中“省”的“一撇”、“大”字的“反捺”、“分”字的柔韧性，“长”字的“弓”字旁、“法”字最后一点的收笔、“亦”字点的写法、“足下”的“引带”、“怀”字“竖心旁”的写法、“忧虑”二字的最后一笔写法、“知”的写法等等，这些都与摹本相去甚远。由（1）、（2）可以得出结论，“三井本”肯定是“临本”，是唐人临习后再进行锲刻的，其真实性是值得怀疑的。假如我们要刻意临习“三井本”的《远宦帖》，我们就“将错就错”了，这样与真正《远宦帖》的距离就越来越远了，这是要不得的。同样，我们再把“上图本”与摹本进行比较：（1），整体气象非常接近，几无二致。（2），对字法的细节进行探究，出入同样很大。如，“省”字的“一撇”、“大”字的“一捺”、“为”字的“起笔”、“足下”笔画间的连接、“诸”字的“收笔”处、“亦”字点的写法、“多”的写法、“数”的写法、“怀”的“竖心旁”、“笃”字的写法、“安”字的写法等与摹本的出入较大，由（1）、（2）也可得出“上图本”也不足信，不过是气息与唐摹本相近而已。 从上面两例比较来看，在当时可能临本较多，因为“三井本”与“上图本”相比较后的出入也很大，它们各自所依附的临本是不同的。这种情况在《游目帖》中同样存在。 [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-5-5 13:20 编辑 ] www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 2# 中 小 发表于 2011-5-1 10:14 只看该作者 草书十七帖笔意兰亭序手卷 长37（引首）+173（正文）+30 （留白） 宽31 [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-5-2 21:36 编辑 ] 附件 P1010464.JPG (82.34 KB) 2011-5-1 10:14 www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 3# 中 小 发表于 2011-5-1 10:17 只看该作者 临十七帖9年有余， 今以其意书王羲之兰亭集序， 兰陵陈海良。。。（售出） [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-6-7 13:24 编辑 ] 附件 P1010467.JPG (84.68 KB) 2011-5-1 10:17 P1010468.JPG (115.26 KB) 2011-5-1 10:17 P1010469.JPG (120.96 KB) 2011-5-1 10:17 P1010470.JPG (121.04 KB) 2011-5-1 10:17 P1010472.JPG (115.76 KB) 2011-5-1 10:17 P1010473.JPG (116.32 KB) 2011-5-1 10:17 www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 4# 中 小 发表于 2011-5-1 10:24 只看该作者 第十四篇： 《十七帖》临习――实临（二）：《远宦帖》 陈海良（1293） 实临摹本《远宦帖》对初学者来讲是较难的，但该帖较为接近王书的真相。有时可以先临习一下二王的其它信札或者孙过庭、米南宫的书法后，再进入《远宦帖》。 摹本《远宦帖》的特点：（1），用笔干净利索，起讫处如刀削一般，没有“拖沓”之状、臃肿之感，起笔“尖”、“劲”有力，收笔稳健、厚重，因此，作品在整体上看来气息峻拔流畅，刚折硬朗；行笔以“铺毫”、“平推”为主，少有“绞锋”；转折处顿挫明显，且“提按”有度，圆转自如，不做过份的夸张；笔画与笔画之间的过渡，充满弹性，而这一点在“三井本”和“上图本”中不是很明显能见到的，恐怕这就是摹本的特点了，在书写中对“弹性”的把握是刻意临习中最为重要的地方。自实临中，一般作者会注重对所临字帖字形的把握，而忽视了笔画与笔画之间合理的、符合自然生发特点的“弹性”及弹性组合。弹性是书写过程中利用书写的惯性来完成；还有一种是一个笔画完成后稍作停顿（调锋），而后蓄势以出，如‘馀’字的‘食字旁’的两笔组合。弹性体现了一种生命力，说明笔画与笔画之间的连结是由生命的动力来链接的，而非机械的摆布，‘状如死蛇’。而且，弹性还体现一种柔中带刚的书写特性，弹性也体现出了一种线条的多变性和抒情性能。这种有关充满弹性的起始与转换的用笔特点在孙过庭《书谱》中都有着很好的保留和显现（图示），而且，有的地方还非常明显地暴露，笔法的形迹已完全向我们展开，只是我们不去加以比较和分析。因此，《远宦帖》中的用笔特点是“弹性”十足的，不能为“形”而“形”的去摹拟，或为了表现“形”的准确性而过多的注意“摆布”，从而忽视了原作的“书写性”，这在临习中要引起重视。（2），在结构上，字形扁平取“横势”，也有一些字形是长形的，如“省”、“慰”、“笃”、“余”、“情”等。这种“横势”特征是与王羲之的“铺毫”、“平推”用笔有关的。“横势”的提按、顿挫，这种笔法源于隶书以及后来的章草。王羲之在古人的基础上进行笔法的有机组合，使得笔法与结构的关系更趋融合，并在“时风”的推动下使得字形结构更趋流美。（3）在章法上，作品共五行半,特码，由于信札属于小章法，它往往只能作“细微”的变化，如几根灵动线条的组合，给观赏者以“醒目”的效果，象“救命”等；在笔画上稍作粗细变化，以吸引人们眼球，象“平安”、“问为唯多”、“数问”、“余粗”等；还有一些是意外的艺术效果，如“亦”字的收笔处，尖翘而锋芒毕露，一般书法中是忌讳“尖”、“露”等毛病的，也即古人所谓的“妄生圭角”，但王羲之的这一笔可谓“匠心独运”，以“尖翘”之意一改作品中段的平庸局面，使本已趣味不多的开局一下子变得逸气飘动，灵秀起来。所以，我们在观看《远宦帖》时，最先映入我们眼帘的是“子亦”处的出奇制胜、“救命”处的灵动飘逸、“平安”处的诡异和变通、以及“问为慰多”处的敦厚和朴实。在临习是只要注意到这几个地方就应该会有一个好的收获，因为在作品中这种轻重的比较、灵动和厚实的对比是小章法所主要表现的东西。当然，在具体临习中，注意笔法的细腻表现，则是《十七帖》最为基本要素。 为此，我在这里准备了一幅以摹本《远宦帖》之感来临习的样品，以供大家参考，主要是强调书写性（图示）。 www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 5# 中 小 发表于 2011-5-1 10:39 只看该作者 行书米元章笔法兰亭集序手卷（售出） [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-6-7 13:25 编辑 ] 附件 P1010476.JPG (107.12 KB) 2011-5-1 10:39 P1010478.JPG (81.83 KB) 2011-5-1 10:39 P1010479.JPG (119.87 KB) 2011-5-1 10:39 P1010480.JPG (123.41 KB) 2011-5-1 10:39 P1010481.JPG (125.07 KB) 2011-5-1 10:39 P1010482.JPG (120.69 KB) 2011-5-1 10:39 P1010483.JPG (116.93 KB) 2011-5-1 10:39 P1010484.JPG (115.89 KB) 2011-5-1 10:39 P1010485.JPG (97.22 KB) 2011-5-1 10:39 www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 6# 中 小 发表于 2011-5-1 10:42 只看该作者 第十五篇： 实临《远宦帖》――细致入“味” 陈海良（1751） 上面讲述实临《远宦帖》的要点是粗略的，真正进入此帖还要再进一步的深入，直到“抠门”的地步。有些人临帖是“稀里糊涂”的，只作“模糊”状，大而化之就算对字帖作“深入”研究了，结果忽视了笔法、起讫等关键处的细微动作，导致在具体应用中在脑子里出现一片空白而无所得。因此，没有实质性的深入，就没有实质性的“得到”。 为了“抠门”，首先从工具材料上入手。一般用纯狼毫或兼毫，纸张一般使用吸水性较差的，这样作者比较容易把握线条的外形特征，不会过份的晕化而导致臃肿，这对初学者尤为重要，生宣是不宜来临习魏晋时期的信札的。 其次，为了能更好的起到临习的效果，我在这里对《远宦帖》中单个字进行分析和临摹，使大家能够更为清晰的了解到书写的前后步骤及运笔过程中的重要环节，这就好比是“侦探”，不放过“蛛丝马迹”。如文中的“小”字（图），其“竖钩”的起笔为出锋且锐利无比，说明毛笔为硬毫，羲之常用“鼠须”笔，硬朗而细腻，弹性足。因此“起笔”处有“刀切”感。先向“右下”方向迅捷入笔，或“切入”，再顺势“平铺”而下，运行中要略带“圆势”，行笔速度较慢，其“钩”势短而意长。两点的写法很符合羲之的笔法和结构特征，即左点可分四个步骤来解析，入笔之势为“右下角”，速取“左下意”，又顺势向“右下角”作“顿笔”之势，形成用笔中的“顿挫”之感，而后“轻提”取“横势”，向右“平拖”，运行过程是由“顿挫”所导致的“重按”渐变为“轻提”，或者说，这个“平拖”过程是由“重”而“轻”的。最后的一点是取“纵势”的“斜撇”，顺着“平拖”的收笔就势而“重按”，但不作“顿挫”状，是“重按”蓄势后，由重而轻，形成向“左下角”的释放之势，由于书写的过程不快，所以该“撇”的运笔中还能看出微妙的“抖动之感”。该撇与下文“大”的起笔形成呼应，因为，“大”字的横画起笔与“小”字“撇”的收笔形成“接”势，天衣无缝。这种“接”势在 “救命”（图）二字中体现得更为完美。这两个字的线条凝练、灵动、瘦劲，“曲势”流动，弹性链接，转折处圆转自如，没有拖泥带水之感。但临写这连绵不断的长线条，运笔与自己的“呼吸”很可能不一致，就像在武术中（尤其是太极拳）的动作与“呼吸”（吐纳）不相一致，结果身心疲惫，在书法中也是如此。如果就字帖中的连绵感而临习，由于一口“气”没这么长，会“气喘”，会憋得很累。为此就要采取“接”，以缓解书写中气“短”之病，另一方面也可使自己在临习中更仔细的观察，更能把握笔法的细腻度和字形的准确性。首先，“救”字的起笔是取“横势”、轻“落笔”，随即顺手作“圆拖”状向左下角行进，最后“反手”向右上角做“反弹”之势并收笔，帖上是再作“按”势继续“上行”，但在这里一口气不够这么长，用“接”就可缓解自身的不足，同时还可对进一步的“挺进”作深入的观察。 由于这一笔是做“圆拖”的“环”状，作为自然书写的状态本身是有一个“调解”过程的，“开合”是有度的，不会一味的放行！而这一笔是做“放肆”之状的，所以，收笔后作有“回落”之势，并“轻按”，而不是“顺势”“轻按”，这里是关键，如果这里不加注意，则韵味尽失，也与原帖意味相悖，这里是“回落”后的“轻按”，然后再次“上行”，并作“圆势”的“环”状，自如地圆转到“竖钩”的态势，最后的“钩”，没作顿挫而直接向左上角做“斜推”动作。 “救”的左半边是：首先取由“钩”造成的气势，顺势落笔在“十字”交叉处，而后向左下角“轻撇”，随即逆向回流而蓄势（这里千万不能以为这就是一个点的写法，只能作为一个线性的流动来处理），然后再向左下角作“斜拖”状，再蓄势回流，向右边的结构进发，这里的再次蓄势可作一次调整，或用“接”笔来处理，因为右边是有两个“顺势的回环”组成，“气流”较长，这种顺势的“回环”是借“弹性”而作顺势回旋，不可有一点停顿，犹如行云流水，而且顺势“回环”的收笔处还得再次“蓄势”！收笔有一点顿挫感，但更多的是“蓄势接力”，以待做逆势的“回环”而过渡到“命”字的书写中，而只有到这个时候才可以稍作“休息”（调整），再以“接”笔完成“命”字的书写。在该帖中这种以“弹性”、“接笔”、“提按”等多种笔法迭加到一起而完成的笔画和字形组合很多。如“知”、 “字亦”、 “分”、“多”、“馀”等。 这有这样，对字帖的理解才算深入，才有所得。 [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-5-3 21:13 编辑 ] 附件 P1010463.JPG (69.23 KB) 2011-5-3 21:13 陈海良解密十七帖(行草兰亭序） 近期陈海良博士应中国书画报邀约连载新版：陈海良解密十七帖！ 溢华拜读后受益匪浅，现摘要片段与喜欢临习二王的朋友们共享！ 第十三篇： 《十七帖》临习――实临（一） 陈海良（1194） 实临也叫“刻意临摹”。是对字贴中的单个字形、笔画的势态、用笔的方法、墨色的变化以至于对整个章法的刻意把握。这是一种比较保守的、适用于初级临摹者的方法。这种临摹方法的处是较好地把握到字帖中单个字的形态，但其弊病也比较明显，容易使得所临字帖呆板、拘谨，这对作者最终能否顺利“出帖”造成相当大的影响。（图示）《远宦帖》（“三井本”样式），临该帖自然会被“三井本”清晰字口所反映的笔迹特征所吸引，所以会感觉到这一临摹示范“锐利”而具锋芒，且有僵硬之感，这有悖于羲之所书的真实性的。为了解决这一问题，《远宦帖》有唐摹本，可把它们作一比较，这种方法可延生到对待整个《十七帖》临习的态度问题。 因此，刻意临习《十七帖》有一个捷径，就是对唐摹墨迹本《远宦帖》的研究和揣摩，以及参照唐人临本《瞻近帖》、《龙保本》残纸的书写感觉。实际上，它们不仅是刻意临习时的参照，也是意临时所把握的审美尺度。尽管有如“三井本”那样字口清晰的刻本，但总不如摹本、墨迹本那样爽朗、流美，意趣也相距甚远。从这一点来讲，《十七帖》中的“分帖”都可以《远宦帖》摹本的感觉来写，恐怕这就是解读《十七帖》最好的武器。所以从一定程度上来讲，临好《十七帖》就是要临好《远宦帖》，对《远宦帖》理解多少就是对《十七帖》的领会就有多深（图示《远宦帖》唐摹本）。 在此对作品作具体的临习分析，首先以摹本《远宦帖》与“三井本”中的《远宦帖》进行比较：（1），从整体的气韵上来分析，“三井本”《远宦帖》与摹本比较，明显“形似而神散”，比较松散，不够紧凑，没有摹本那么“气韵生动”，“游目”而“骋怀”。（2）“三井本”中“省”的“一撇”、“大”字的“反捺”、“分”字的柔韧性，“长”字的“弓”字旁、“法”字最后一点的收笔、“亦”字点的写法、“足下”的“引带”、“怀”字“竖心旁”的写法、“忧虑”二字的最后一笔写法、“知”的写法等等，这些都与摹本相去甚远。由（1）、（2）可以得出结论，“三井本”肯定是“临本”，是唐人临习后再进行锲刻的，其真实性是值得怀疑的。假如我们要刻意临习“三井本”的《远宦帖》，我们就“将错就错”了，这样与真正《远宦帖》的距离就越来越远了，这是要不得的。同样，我们再把“上图本”与摹本进行比较：（1），整体气象非常接近，几无二致。（2），对字法的细节进行探究，出入同样很大。如，“省”字的“一撇”、“大”字的“一捺”、“为”字的“起笔”、“足下”笔画间的连接、“诸”字的“收笔”处、“亦”字点的写法、“多”的写法、“数”的写法、“怀”的“竖心旁”、“笃”字的写法、“安”字的写法等与摹本的出入较大，由（1）、（2）也可得出“上图本”也不足信，不过是气息与唐摹本相近而已。 从上面两例比较来看，在当时可能临本较多，因为“三井本”与“上图本”相比较后的出入也很大，它们各自所依附的临本是不同的。这种情况在《游目帖》中同样存在。 [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-5-5 13:20 编辑 ] www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 2# 中 小 发表于 2011-5-1 10:14 只看该作者 草书十七帖笔意兰亭序手卷 长37（引首）+173（正文）+30 （留白） 宽31 [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-5-2 21:36 编辑 ] 附件 P1010464.JPG (82.34 KB) 2011-5-1 10:14 www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 3# 中 小 发表于 2011-5-1 10:17 只看该作者 临十七帖9年有余， 今以其意书王羲之兰亭集序， 兰陵陈海良。。。（售出） [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-6-7 13:24 编辑 ] 附件 P1010467.JPG (84.68 KB) 2011-5-1 10:17 P1010468.JPG (115.26 KB) 2011-5-1 10:17 P1010469.JPG (120.96 KB) 2011-5-1 10:17 P1010470.JPG (121.04 KB) 2011-5-1 10:17 P1010472.JPG (115.76 KB) 2011-5-1 10:17 P1010473.JPG (116.32 KB) 2011-5-1 10:17 www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 4# 中 小 发表于 2011-5-1 10:24 只看该作者 第十四篇： 《十七帖》临习――实临（二）：《远宦帖》 陈海良（1293） 实临摹本《远宦帖》对初学者来讲是较难的，但该帖较为接近王书的真相。有时可以先临习一下二王的其它信札或者孙过庭、米南宫的书法后，再进入《远宦帖》。 摹本《远宦帖》的特点：（1），用笔干净利索，起讫处如刀削一般，没有“拖沓”之状、臃肿之感，起笔“尖”、“劲”有力，收笔稳健、厚重，因此，作品在整体上看来气息峻拔流畅，刚折硬朗；行笔以“铺毫”、“平推”为主，少有“绞锋”；转折处顿挫明显，且“提按”有度，圆转自如，不做过份的夸张；笔画与笔画之间的过渡,六合彩资料，充满弹性，而这一点在“三井本”和“上图本”中不是很明显能见到的，恐怕这就是摹本的特点了，在书写中对“弹性”的把握是刻意临习中最为重要的地方。自实临中，一般作者会注重对所临字帖字形的把握，而忽视了笔画与笔画之间合理的、符合自然生发特点的“弹性”及弹性组合。弹性是书写过程中利用书写的惯性来完成；还有一种是一个笔画完成后稍作停顿（调锋），而后蓄势以出，如‘馀’字的‘食字旁’的两笔组合。弹性体现了一种生命力，说明笔画与笔画之间的连结是由生命的动力来链接的，而非机械的摆布，‘状如死蛇’。而且，弹性还体现一种柔中带刚的书写特性，弹性也体现出了一种线条的多变性和抒情性能。这种有关充满弹性的起始与转换的用笔特点在孙过庭《书谱》中都有着很好的保留和显现（图示），而且，有的地方还非常明显地暴露，笔法的形迹已完全向我们展开，只是我们不去加以比较和分析。因此，《远宦帖》中的用笔特点是“弹性”十足的，不能为“形”而“形”的去摹拟，或为了表现“形”的准确性而过多的注意“摆布”，从而忽视了原作的“书写性”，这在临习中要引起重视。（2），在结构上，字形扁平取“横势”，也有一些字形是长形的，如“省”、“慰”、“笃”、“余”、“情”等。这种“横势”特征是与王羲之的“铺毫”、“平推”用笔有关的。“横势”的提按、顿挫，这种笔法源于隶书以及后来的章草。王羲之在古人的基础上进行笔法的有机组合，使得笔法与结构的关系更趋融合，并在“时风”的推动下使得字形结构更趋流美。（3）在章法上，作品共五行半，由于信札属于小章法，它往往只能作“细微”的变化，如几根灵动线条的组合，给观赏者以“醒目”的效果，象“救命”等；在笔画上稍作粗细变化，以吸引人们眼球，象“平安”、“问为唯多”、“数问”、“余粗”等；还有一些是意外的艺术效果，如“亦”字的收笔处，尖翘而锋芒毕露，一般书法中是忌讳“尖”、“露”等毛病的，也即古人所谓的“妄生圭角”，但王羲之的这一笔可谓“匠心独运”，以“尖翘”之意一改作品中段的平庸局面,liuhecai，使本已趣味不多的开局一下子变得逸气飘动，灵秀起来。所以，我们在观看《远宦帖》时，最先映入我们眼帘的是“子亦”处的出奇制胜、“救命”处的灵动飘逸、“平安”处的诡异和变通、以及“问为慰多”处的敦厚和朴实。在临习是只要注意到这几个地方就应该会有一个好的收获，因为在作品中这种轻重的比较、灵动和厚实的对比是小章法所主要表现的东西。当然，在具体临习中，注意笔法的细腻表现，则是《十七帖》最为基本要素。 为此，我在这里准备了一幅以摹本《远宦帖》之感来临习的样品，以供大家参考，主要是强调书写性（图示）。 www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 5# 中 小 发表于 2011-5-1 10:39 只看该作者 行书米元章笔法兰亭集序手卷（售出） [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-6-7 13:25 编辑 ] 附件 P1010476.JPG (107.12 KB) 2011-5-1 10:39 P1010478.JPG (81.83 KB) 2011-5-1 10:39 P1010479.JPG (119.87 KB) 2011-5-1 10:39 P1010480.JPG (123.41 KB) 2011-5-1 10:39 P1010481.JPG (125.07 KB) 2011-5-1 10:39 P1010482.JPG (120.69 KB) 2011-5-1 10:39 P1010483.JPG (116.93 KB) 2011-5-1 10:39 P1010484.JPG (115.89 KB) 2011-5-1 10:39 P1010485.JPG (97.22 KB) 2011-5-1 10:39 www.qyx888.com/thread-66820-1-1.html 中国江苏常州嘉业国贸广场8楼G室 电话:13861213372 齐玉新作品专卖 益华画廊 UID8894163 帖子1696 精华0 积分21384 阅读权限50 来自江苏常州 在线时间1944 小时 注册时间2008-10-2 最后登录2011-6-18 查看详细资料 TOP 溢华投资 13861213372 专卖店主 【溢华投资】专卖店主人 个人空间 发短消息 加为好友 当前离线 支付宝 6# 中 小 发表于 2011-5-1 10:42 只看该作者 第十五篇： 实临《远宦帖》――细致入“味” 陈海良（1751） 上面讲述实临《远宦帖》的要点是粗略的，真正进入此帖还要再进一步的深入，直到“抠门”的地步。有些人临帖是“稀里糊涂”的，只作“模糊”状，大而化之就算对字帖作“深入”研究了，结果忽视了笔法、起讫等关键处的细微动作，导致在具体应用中在脑子里出现一片空白而无所得。因此，没有实质性的深入，就没有实质性的“得到”。 为了“抠门”，首先从工具材料上入手。一般用纯狼毫或兼毫，纸张一般使用吸水性较差的，这样作者比较容易把握线条的外形特征，不会过份的晕化而导致臃肿，这对初学者尤为重要，生宣是不宜来临习魏晋时期的信札的。 其次，为了能更好的起到临习的效果，我在这里对《远宦帖》中单个字进行分析和临摹，使大家能够更为清晰的了解到书写的前后步骤及运笔过程中的重要环节，这就好比是“侦探”，不放过“蛛丝马迹”。如文中的“小”字（图），其“竖钩”的起笔为出锋且锐利无比，说明毛笔为硬毫，羲之常用“鼠须”笔，硬朗而细腻，弹性足。因此“起笔”处有“刀切”感。先向“右下”方向迅捷入笔，或“切入”，再顺势“平铺”而下，运行中要略带“圆势”，行笔速度较慢，其“钩”势短而意长。两点的写法很符合羲之的笔法和结构特征，即左点可分四个步骤来解析，入笔之势为“右下角”，速取“左下意”，又顺势向“右下角”作“顿笔”之势，形成用笔中的“顿挫”之感，而后“轻提”取“横势”，向右“平拖”，运行过程是由“顿挫”所导致的“重按”渐变为“轻提”，或者说，这个“平拖”过程是由“重”而“轻”的。最后的一点是取“纵势”的“斜撇”，顺着“平拖”的收笔就势而“重按”，但不作“顿挫”状，是“重按”蓄势后，由重而轻，形成向“左下角”的释放之势，由于书写的过程不快，所以该“撇”的运笔中还能看出微妙的“抖动之感”。该撇与下文“大”的起笔形成呼应，因为，“大”字的横画起笔与“小”字“撇”的收笔形成“接”势，天衣无缝。这种“接”势在 “救命”（图）二字中体现得更为完美。这两个字的线条凝练、灵动、瘦劲，“曲势”流动，弹性链接，转折处圆转自如，没有拖泥带水之感。但临写这连绵不断的长线条，运笔与自己的“呼吸”很可能不一致，就像在武术中（尤其是太极拳）的动作与“呼吸”（吐纳）不相一致，结果身心疲惫，在书法中也是如此。如果就字帖中的连绵感而临习，由于一口“气”没这么长，会“气喘”，会憋得很累。为此就要采取“接”，以缓解书写中气“短”之病，另一方面也可使自己在临习中更仔细的观察，更能把握笔法的细腻度和字形的准确性。首先，“救”字的起笔是取“横势”、轻“落笔”，随即顺手作“圆拖”状向左下角行进，最后“反手”向右上角做“反弹”之势并收笔，帖上是再作“按”势继续“上行”，但在这里一口气不够这么长，用“接”就可缓解自身的不足，同时还可对进一步的“挺进”作深入的观察。 由于这一笔是做“圆拖”的“环”状，作为自然书写的状态本身是有一个“调解”过程的，“开合”是有度的，不会一味的放行！而这一笔是做“放肆”之状的，所以，收笔后作有“回落”之势，并“轻按”，而不是“顺势”“轻按”，这里是关键，如果这里不加注意，则韵味尽失，也与原帖意味相悖,双色球，这里是“回落”后的“轻按”，然后再次“上行”，并作“圆势”的“环”状，自如地圆转到“竖钩”的态势，最后的“钩”，没作顿挫而直接向左上角做“斜推”动作。 “救”的左半边是：首先取由“钩”造成的气势，顺势落笔在“十字”交叉处，而后向左下角“轻撇”，随即逆向回流而蓄势（这里千万不能以为这就是一个点的写法，只能作为一个线性的流动来处理），然后再向左下角作“斜拖”状，再蓄势回流，向右边的结构进发，这里的再次蓄势可作一次调整，或用“接”笔来处理，因为右边是有两个“顺势的回环”组成，“气流”较长，这种顺势的“回环”是借“弹性”而作顺势回旋，不可有一点停顿，犹如行云流水，而且顺势“回环”的收笔处还得再次“蓄势”！收笔有一点顿挫感，但更多的是“蓄势接力”，以待做逆势的“回环”而过渡到“命”字的书写中，而只有到这个时候才可以稍作“休息”（调整），再以“接”笔完成“命”字的书写。在该帖中这种以“弹性”、“接笔”、“提按”等多种笔法迭加到一起而完成的笔画和字形组合很多。如“知”、 “字亦”、 “分”、“多”、“馀”等。 这有这样，对字帖的理解才算深入，才有所得。 [ 本帖最后由 溢华投资 于 2011-5-3 21:13 编辑 ] 附件 P1010463.JPG (69.23 KB) 2011-5-3 21:13 (责任编辑：admin) |